ATILA DE TINTA
Y PLATA.

Por Ariel Arnal.

 

    INDICE

    Introducción.

    De la clandestinidad a la calle.
    Por John Mraz.

    De irredentos y bandoleros: la fotografía de prensa del zapatismo.
    Por Rebeca Monroy Nasr.

    Capítulo I. Una manera de escribir la historia: antes del mito.

    Capítulo II. La fotografía de prensa durante el Porfiriato y la Revolución.

    - El tipo fotográfico
    - El certificado de individualidad
    - El Porfiriato y el fotoperiodismo

    Capítulo III. La imagen tras bastidores.

    - Construcción de una imagen fotográfica
    - El culto a la fotografía como identidad

    Capítulo IV. La génesis del tipo fotográfico zapatista.

    - Rurales, civilización de la barbarie
    - El caballo. De necesidad rural a alter ego
    - El General en Jefe Emiliano Zapata en la fotografía "de Brehme"
    - La figura del bandido
    - Destrucción y desolación forman el carácter
    - El miedo al indio armado
    - La construcción simbólica del salvaje
    - La conquista material como obligación moral
    - El prisionero se escapa de la foto
    - Familia y guerrilla: el modelo suriano de Revolución
    - Revolución y Pla de Ayala... con permiso de la Virgen

    Capítulo V. La prensa generadora de significados.

    - Cuando la fotografía requiere abogado
    - El arte de la diagramación

    Bibliografía.

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Fuente:

Ariel Arnal. Atila de tinta y plata.
Fotografía del zapatismo en la prensa de
la Ciudad de México entre 1910 y 1915.

Instituto Nacional de Antropología e Historia.
Primera edición, 2010. México. 160 pp.

Dice John Mraz:

"El libro que tiene en sus manos ha circulado como una referencia obligatoria entre los investigadores de la fotografía en México durante casi diez años, en forma de páginas mal fotocopiadas y borrosas, a veces engargoladas, y a menudo incompletas.

"Ha habido tanta necesidad por parte de los estudiosos de conocer cómo manejaba Arnal sus insólitas indagaciones sobre la representación gráfica del zapatismo que el periodismo capitalino realizó, que eso era mejor que nada.

"Debo admitir que cuando dirigí la investigación que fue su tesis de maestría en historia en 2002, no pensé que iba a llegar a ser un texto mítico y casi clandestino, pero ese ha sido el juicio de los que estudian la fotografía y la prensa ilustrada mexicana". p. 2.